Bohland
& Fuchs Altsaxophone
Neues
aus dem alten Europa
Bohland
& Fuchs ist ein alter traditionsreicher Name im
Blasinstrumentenbau. Die
Firma existierte von 1870 bis 1945 in Graslitz/Kraslice
(Nordböhmen) und war
eine der größten dort ansässigen Instrumentenfabriken.
Sie war die erste (!)
Instrumentenfabrik im damaligen (bis 1918)
österreichisch-ungarischen Reich,
die ihre Maschinen mit von Dampfmaschinen erzeugter Energie betrieb.
Die
Geschichte von Graslitz, eines der größten europäischen
Zentren des
Instrumentenbaus, war sehr wechselhaft. Nach 1918 gehörte Graslitz
zur neu
gegründeten Tschechoslowakei. 1938 wurde auf Drängen sowohl
Hitlers als auch
der im Sudetenland lebenden deutsch-stämmigen Bewohner das
Sudetenland (und
damit Graslitz) dem deutschen Reich zugesprochen (Münchener
Abkommen: im
Geschichtsunterricht aufgepasst?). 1945 wurde Kraslice wieder
tschechoslowakisch, heute tschechisch. Bis 1945 hat die
Musikinstrumenten-Industrie die politischen Wirren gut
überstanden. Beispielsweise
arbeiteten 1925 bei Bohland & Fuchs 500 Mitarbeiter, 1940, bereits
während
des Krieges, lag die Zahl der Arbeiter immer noch bei 500. Seit etwa
1940
wurden übrigens bei Bohland & Fuchs auch Saxophone gebaut; sie
spielten
aber neben den Blechblasinstrumenten eine völlig untergeordnete
Rolle. Der
eigentliche Knick in der Entwicklung erfolgte nach Ende des 2.
Weltkriegs.
1945
wurde Bohland & Fuchs – wie alle in Besitz von
deutsch-stämmigen Inhabern
befindlichen Betriebe – enteignet und der Staatsverwaltung unterstellt.
Die in
Graslitz enteigneten Betriebe, neben Bohland & Fuchs auch
J.Keilwerth,
F.X.Hüller und V.F.Kohlert, wurden zu dem
staatlichen Firmenkombinat Amati
zusammengefasst.
Schnee von gestern: Seit 1993 ist
Amati-Denak – so der heutige Name – ein privatwirtschaftlicher
Betrieb.
Für eine neue Saxophonreihe gehobener Qualität erinnerte man
sich an die 1945
erworbenen Namensrechte und ließ den Namen Bohland & Fuchs
wieder aufleben.
Wir
erhielten zum Test 3 außergewöhnliche Altsaxophone; ein Sax
mit Messingkorpus
und Kupfer-Schallbecher (Modell BFAS 63 MC, Ser.Nr. 355076), eines mit
einem
Korpus vollständig aus Neusilber (BFAS 83 P, Ser.Nr. 356016) und
eines mit Messingkorpus und
Neusilberbecher (BFAS 63
MP, Ser.Nr. 355621). Merkwürdigerweise gibt es kein „normales“,
einfarbiges
Grundmodell in Messing.
Dazu
erhielten wir 3 S-Bögen: einen in Neusilber, einen in Messing und
einen in
Goldmessing. Hiermit war es möglich, jede erdenkliche
Material-Kombination im
Vergleich auszuprobieren.
ERSCHEINUNGSBILD
Die
optische Erscheinung hebt sich wohltuend von den zahllosen
Selmer-Klonen aus
fernöstlicher Produktion ab. Weil nun das Geheimnis gelüftet
ist, dass die
Bohland & Fuchs Saxophone bei Amati gebaut werden, wird man bei dem
Klappenwerk einige Parallellen zu älteren Amati-Saxophonen
bemerken. Zum
Beispiel bei der Oktavmechanik, die Gestaltung der „palm-Keys“ für
hoch D-Es-F,
den Spitzschrauben aus Blaustahl, und bei einem der drei Instrumente bei den Schutzkörben für die
Schallbecherklappen. Andererseits gibt es auch eine auffällige
Parallelle zu
Keilwerth Altsaxophonen: Der Schallbecherdurchmesser ist deutlich
größer als
bei den meisten anderen Altsaxophonen. Er misst 135 mm im Gegensatz zu
120 mm
bei z.B. Selmer und Yamaha. Der ungewöhnlich große
Schallbecher erinnert stark an das
Schallbecher-Design von
Keilwerth. Woher kommt diese Parallelle? Hierzu müssen wir wieder
etwas
ausholen: Nachdem die Firma J.Keilwerth
nach dem Krieg wegen ihres Rechts am Modellnamen „Toneking“
gegen Amati
mehr als 10 Jahre lang (letztlich erfolgreich) prozessierte, vertrug man sich spätestens seit den 80er
Jahren wieder gut. Später entstanden die Schülermodelle (ST
90) von Keilwerth
in enger Zusammenarbeit mit Amati: Sie wurden ganz (?) oder zumindest
teilweise
bei Amati gebaut. Spätestens seit diesen Jahren ist Amati mit den
Keilwerth
Mensuren bestens vertraut.
AUSSTATTUNG
Sämtliche
Instrumente fallen durch ihre mehrfarbige Optik auf. Der rote
Kupfer-Schallbecher, der silberfarbene Neusilberbecher bzw. das
Neusilber–Rohr
steht im Gegensatz zur messingfarbenen Klappen-Mechanik der Instrumente. Alle Instrumente sind klarlackiert.
Die
Achsböckchen sind – im Gegensatz zu vielen anderen Fabrikaten –
nicht in
Gruppen auf Schienen vormontiert, sondern einzeln auf die
Schallröhre
aufgelötet.
Das
Kniestück
verfügt über die übliche Schraubverbindung, damit
Schallbecher und Knie für
größere Reparaturen abgenommen werden können.
Für
die Justierung der Klappenkoppelung besitzt das Instrument die
üblichen 5
Einstell-Schrauben: F-B-Gis-Koppelung, gegliederte Gis-Klappe, tief-Cis-Sperre, vorderer Hoch-F-Hebel.
Darüberhinaus gibt es drei weitere Schrauben, die sich hinter dem
großzügig
bemessenen Klappenschutz befinden. Mit
ihnen kann der Klappenaufgang (nicht: die Klappenkoppelung wie bei
Yamaha!) der
Klappen für die rechte Hand (F-E-D) eingestellt werden kann. Bei
unseren 3
Saxophonen schweben die Schraub-Füßchen allerdings noch
funktionslos in der
Luft und warten auf einen Schrauber. Das Instrument mit dem
Kupfer-Schallbecher
hat noch Schutzkörbe im alten Amati-Stil, die beiden anderen haben
key-guards
im international üblichen Selmer-Design. Die Anschläge sind
mit dem
Schraubenzieher verstellbar.
Für die
Klappenanschläge und Koppelungen verwendet man
ausschließlich Naturkork bzw.
Filz, Presskork oder Kunststoffe kommen nicht zum Einsatz. Auch der
S-Bogen-Kork ist Naturkork. Dafür sind die üblichen 9
Finger-Einsätze nicht aus
echtem Perlmutt, sondern aus Kunststoff, allerdings in gelungener
Perlmutt-Optik.
Auch
die Kleinfinger-Klappen entsprechen gehobenem technischen Standard:
B-Wippe für
den linken kleinen Finger, C- und Es-Klappe sind (erfreulicherweise)
auf einer
gemeinsamen Achse angeordnet.
Das
gemeinsame Befestigungselement für
Hals
und Marschgabel entspricht dem Selmer-Vorbild.
Sämtliche
Federn und Schrauben sind aus Blaustahl, die Daumenauflage (links) ist
aus
schwarzem Kunststoff, der sehr großzügig dimensionierte
Daumenhaken (rechts)
ist aus Metall und verstellbar.
Die
Polster sind nur zum Teil mit Reflektoren ausgestattet: die gesamte
Beklappung
der linken Hand ist ohne Reflektoren: die größeren Polster
haben Nieten, die
kleineren sind ganz ohne Nieten. Die üblichen
Metallreflektor-Polster befinden
sich nur auf den größerern Klappen von G an abwärts.
Die Polster sind
offensichtlich mit einer Imprägnierung versehen: sie geben beim
Öffnen leise
Schmatz-Geräusche von sich.
Alle
drei Instrumente unterscheiden sich in der Gravur: Bei zwei
Instrumenten sind
neben der geschmackvollen Schallbecher-Gravur auch drei der
Schallbecher-Klappen mit einer hübschen Gravur versehen. Weiter
ist bei den
beiden 63er Modellen Instrumenten an der
Vorderseite des Knies der Namenszug „Bohland & Fuchs“ eingraviert.
Oberhalb
der Tief-B-Klappe tragen alle Instrumente eine Neuauflage des
historischen
Firmen-Logos: Einen oval umrahmten Anker zwischen den Buchstaben „B“
und
„F“.
Das
Neusilberinstrument mit der höheren Modell-Nummer 83 verfügt
bei drei der
Schallbecher-Klappen (C, H, B) über doppelte Klappenarme. Dies
haben wir
zunächst bei der tiefen C-Klappe des King Super 20 (60er und 70er
Jahre)
gesehen, 1991 übernahm dies der japanische Hersteller Yanagisawa
für alle drei
Klappen bei seinem neuen Baritonsax. Seit etwa zwei Jahren gibt es eine
fast
inflationäre Verwendung dieses Baumerkmals bei vielen chinesischen
Saxophonen.
Egal, es hilft, die besonders gefährdeten großen Deckel und
langen Klappenarme
der tiefen Klappen vor unabsichtlichem Verbiegen zu schützen.
VERARBEITUNG
Hinsichtlich
der Verarbeitung hinterließen alle 3 Saxophone einen durchaus
guten Eindruck.
Alle Lötstellen sind makellos, ebenso
die Lackierung; Klappenspiel, und toten Gang gibt es bei keinem der
Instrumente. Der Kupfer-Schallbecher eines der Saxophone zeigt auf der
Vorderseite
eine silberfarbene Lötnaht, die sich auffällig von der roten
Kupferfarbe
unterscheidet. Dies ist kein Qualitätsmangel: Es gibt noch kein
kupferfarbenes
Lot, mit dem sich Kupferrohre hartlöten lassen: Für Kupfer
muss ein Silberlot
verwendet werden, das sich farblich sichtbar unterscheidet.
Allerdings
gab es beim Test mit einem S-Bogen ein kleines Problem bei der
Steckverbindungen: Der Goldmessing-Bogen ließ sich leider bei
keinem Saxophon
sicher fixieren: Die Verbindung war
etwas zu locker. Dies müßte von einem
Fachhändler nachgestellt werden, sollte so etwas bei
anderen Bögen auch
vorkommen. Außerdem war der Halskork
bei
zwei der drei Bögen recht knapp bemessen: Das Meyer (Kautschuk)
passte zwar
gut, das Selmer Soloist blieb an der richtigen Stelle hängen, aber
das Yamaha
4C, mein neues RPC und vor allem ältere Zinner-Mundstücke
flutschten sofort
über den ganzen Kork weg. Auch hier müsste der
Fachhändler bei der Anpassung
helfen. Lediglich der Kork des
Messingbogens war für sämtliche gängige Mundstücke
dick genug.
Zum
Aufspüren von Deckungsfehlern wurde eine Prüflampe in dem
Saxophonrohren
versenkt. Keine Deckungsfehler, soweit wurde tadellose Arbeit
geleistet. Aber
die Prüflampe offenbarte, daß einige Klappen im Bereich der
linken Hand nicht
mittig über den Tonlöchern angeordnet waren. Dies sind
Nachlässigkeiten bei der
Herstellung, die selbst bei den meisten chinesischen Billigsaxophonen
nicht
vorkommen. Gottlob decken die Polster trotzdem gut; Probleme kann es
aber
geben, wenn bei der nächsten Generalüberholung Polster mir
Reflektoren
verwendet werden sollen, diese aber bei einigen Klappen nicht verwendet
werden
können, da sie seitlich an die Tonlochränder anstoßen
würden. Diese Überlegung
führt zu einem Verdacht: Wurden Polster ohne Reflektoren
verwendet, damit sich
dieselben Probleme nicht bereits bei der Werks-Bepolsterung ergeben? Es
ist
verwunderlich, daß sich ein so erfahrener Hersteller solch eine
Blöße
gibt.
SPIELTEST
Zum
Test wurde zunächst eine Klassik-Kombination verwendet: Yamaha 4C
Mundstück und
3er Vandoren Blatt. Der Test wurde mit einer halb-konservativen Kombination für Jazz und Jazzverwandtes
wiederholt: Meyer (Kautschuk) 7MM mit 2 1/2er Rico Blatt.
Zum
Test wurde das Instrument mit dem Kupfer-Becher mit dem
Goldmessing-Bogen
bestückt, das Neusilberrohr-Instrument erhielt den
Neusilber-Bogen, und der
Messing-Bogen gesellte sich zum Messingrohr mit Neusilber-Becher.
Fingerfreundlichkeit
In dieser Disziplin können die Bohland &
Fuchs Saxophone leider keine Bestnoten erreichen. Im großen
ganzen ist die
Klappenlage eigentlich richtig gut, der Federwiderstand ausgeglichen
und
bequem. Der Vermutstropfen: Die Drücker der linken Hand sind
relativ eng
angeordnet. In einigen Fällen zu eng, scheint uns: Der Zeigefinger
erwischt
leicht den vorderen Hoch-F-Drücker mit, der Mittelfinger nimmt
beim A schon mal
die G-Klappe mit, der Ringfinger stößt an die Gis-Klappe,
und das Gis erreicht
der kleine Finger kaum, ohne an den Cis-Drücker zu stoßen.
Die enge
Klappenanordnung zwingt der linken Hand eine Haltung auf, in der die
Finger
schräg von oben kommen. Das ist man von gängigen Instrumenten
nicht gewohnt,
und es ist genau das, was der Saxophonlehrer seinen Schülern immer
abzugewöhnen
versucht. Wer die Hand so hält, hat außerdem unnötige
Schwierigkeiten, mit dem
kleinen Finger das tiefe B zu erreichen.
Da war die Selmer Mk 6-Mechanik (ähnlich: die aktuelle Yamaha
Kleinfinger-Mechanik) doch unübertroffen.
Ansprache
und Klang
Der
Blaswiderstand liegt für alle drei Altos im mittleren Bereich. Die
Ansprache
ist erfreulicherweise leichter, als von früheren Modellen
desselben Herstellers
gewohnt. Man fühlt sich mit den Ansprache-Eigenschaften der 3
Saxophone sofort
vertraut. Am meisten Blaswiderstand spürte man bei dem
Neusilber-Instrument, am
leichtesten ging das Instrument mit den Kupfer-Komponenten los.
Die
3 Bohland & Fuchs-Saxophone haben einen untereinander leicht
unterschiedlichen, jedoch ähnlichen, eigenständigen und
sympathischen Klang.
Sie sind nicht übermäßig laut, sie klingen
schlank und glanzvoll. Am meisten strahlte das
Neusilber-Instrument; das
Messing/Kupfer-Instrument kam in der tiefen Lage auch satt, machte bei
den
höchsten Tönen aber ein wenig zu. Die beste Kombination aus
Leichtigkeit der
Ansprache und ausgewogenem sound hatte nach unserem Eindruck das BFAS
63 MP Sax
mit Messing-Bogen und Neusilber-Schallbecher. Aber von allen drei neuen
und
eigenständigen Stimmen in der Saxophonlandschaft waren wir recht
angetan. Wem
der Klang der Selmer Mk6 Altos gefällt und nicht zu leise ist, der
wird am
sound der B&F Saxophone sicher auch Gefallen finden.
Intonation
Die
Grundstimmung der Bohland & Fuchs Saxophone ist laut Hersteller auf
A=440
Hz eingerichtet. Das Stimmgerät wurde daher zunächst auf
A=440 Hz eingestellt.
Große
Intonationsprobleme gab es keine. Im unteren Register ist die
Intonation
ausgeglichen, der bei Oktavklappen-Tönen war der übliche
Trend nach oben
auszumachen. Aufpassen musste man bei den besonders hohen Tönen
zwischen D2 und
E2, der Rest entspricht in etwa dem Gewohnten. Das auf manchen
Saxophonen kritisch
hohe A 2 (tiefster Ton mit geöffneter S-Bogen-Klappe) musste zu
unserer Freude
nicht nennenswert korrigiert werden. Die ganz hohen Töne tendieren
– wie
meistens – wieder stärker nach oben. Auch in dieser Hinsicht: Wer
mit der
Intonation z.B. der Selmer Mk6 Altos zufrieden ist, wird es mit Bohland
&
Fuchs auch sein. Dass es auch besser geht, zeigt ein Vergleich mit
Yamaha
Altos, egal ob mit dem 25er Schülersax oder dem 62er.
Die
Intonationsprüfung wurde bei A=443 Hz wiederholt. Die hohe
Stimmung gefällt den
Bohland & Fuchs - Saxophonen nicht so gut: der Normalbereich ist
noch
beherrschbar, aber vor allem die höchsten Töne mit kurzer
Luftsäule fallen noch
höher aus als in tiefer Stimmung.
ZUBEHÖR
B&F
Saxophone werden grundsätzlich ohne Mundstück verkauft. Dies
ist akzeptabel, da
in den seltensten Fällen auf den Zubehörmundstücken auch
geblasen wird. Die
meisten Saxophonisten (oder Saxophonlehrer) haben da eigene
Vorstellungen.
Das
Zubehör umfasst einen Durchzieh-Wischer und dasselbe eher
notdürftiges dünne
Trageband mit offenem Metallhaken, das seit Jahren
Standard-Zubehör der
Amati-Saxophone ist.
Das
Beurteilung des Etui ist eine Glaubensangelegenheit. Die B &
F-Saxophone
kommen in gut gefütterten Cordura-Gig-Bags der Marke „soundwear“
mit aufgesticktem
„Bohland & Fuchs“-Label. Die Gig-Bags sind sehr angenehm zu tragen:
Sie
sind sehr leicht; neben zwei Tragegriffen (über dem Schallbecher
und am oberen
Ende) haben sie eine Rucksackgarnitur. An besonders beanspruchten
Stellen sind
Kunststoffplatten aufgesetzt. Es gibt eine
Zubehör-Außentasche, einen
Textilbeutel für den S-Bogen und ein weiteres kleines Etui
für das Mundstück
(in das normale Mundstücke aber nur mit Mühe hineinpassen) ,
die Zipper und
Verschlüsse sind eher aufwendig und edel. Was will man dann noch
mehr?
Jede
Werkstatt wird bestätigen, daß es bei der Verwendung von
Gig-Bags immer wieder
zu Unfällen mit mehr oder weniger bösen Blechschäden
kommt. Das Saxophon ist in
jedem Gig-Bag ohne feste Außen-Haut, egal wie gut gefüttert, immer in größerer Gefahr, als es
den Anschein
hat. Wer sehr vorsichtig ist, wer sicher ist, dass er den Bag nie
fallen lässt
oder hart aufsetzt, wer ihn nie mit anderen schweren Objekten (z.B.
Gitarrenverstärker) zusammen in den Kofferraum eines Autos packt,
der mag gut
damit zurechtkommen. Ansonsten empfehle ich immer ein Etui mit einer
festen
Außen-Haut.
Resummee
Die
neue Reihe von Bohland & Fuchs sind optisch jedes für sich
attraktiv und
interessant, klanglich bieten sie interessante neue Farben bei
durchschnittlichen
Intonationseigenschaften. Sound-Feinschmecker mit nicht zu großen
Händen
sollten sich die Bohland & Fuchs Altsaxophone dringend anschauen;
Musiker
auf der Suche nach dem lautesten „Brüller“ auf dem Saxophonmarkt
werden
enttäuscht sein.
Produktübersicht
und Preise
Hersteller:
Amati-Denak, Kraslice, Tschechische Republik
Modell BFAS 63 MP
Technische
Daten: Messingkorpus mit Neusilber-Schallbecher, S-Bogen Messing,
klarlackiert,
Schallbecher abnehmbar, 3 zusätzliche Einstellschrauben,
Schallbecher:135mm
Modell BFAS 63 MC
Technische
Daten: Messingkorpus mit Kupfer-Schallbecher, S-Bogen Goldmessing,
sonst wie
oben
Modell BFAS 83 P
Technische
Daten: Korpus vollständig aus Neusilber, S-Bogen Neusilber, C-, H-
und B-Klappe
mit doppelten Armen, sonst wie oben
Preise:
(UVP Stand 1.4.2004)
BFAS
63 MP: 1.557,-€
BFAS
63 MC: 1.550,-€
BFAS
83 P: 1.828,-€
Jedes
Instrument kann wahlweise (oder zusätzlich) gegen Aufpreis /
Preisabschlag mit
einem S-Bogen der anderen Modelle erworben werden.
Ausprobieren lohnt sich!
Plus
und Minus
+
ansprechende mehrfarbige Optik
+
passable Intonation
+
interessanter und eigenständiger sound
- Steckverbindung des S-Bogens
in einem Fall
lose
-
mehrere
Drücker der linken Hand sind zu nahe nebeneinander
angeordnet
-
zu
dünner Halskork bei 2 von 3 S-Bögen
-
Klappendeckel
in mehreren Fällen nicht mittig über den
Tonlöchern
Bildunterschriften:
Dsc01135:
Die Drücker der linken Hand liegen sehr eng beieinander
Dsc01138:
Interessantes Detail: Die Y-förmige Stütze der hoch-E- und
Hoch-Fis-Klappe
Dsc01142:
(ohne)
Klaus Dapper