Rampone &
Cazzani Altsaxophon „R1 Jazz“
Gegenstand dieses
Berichts
ist ein ungewöhnliches Saxophon der italienischen Manufaktur
RAMPONE &
CAZZANI aus Quarna, einem kleinen Dorf am Orta-See in der Nähe des Lago Maggiore.
Den wenigsten
Saxophonisten
ist der Name dieses Herstellers bekannt, obwohl er über eine mehr
als
130-jährige Tradition im Saxophonbau verfügt. Die
Firmengeschichte begann 1818 mit
dem Bau einfacher Klarinetten. Bereits um 1870 wurde unter dem Namen
Rampone
die ersten italienischen Saxophone gebaut. 1920 erfolgte der
Zusammenschluss
mit der Mailänder Firma Cazzani. Rampone & Cazzani waren
Anfang dieses
Jahrhunderts sehr erfolgreich; man verfügte über 2
Produktionsstätten in Quarna
und Mailand und baute alle Holz- und Blechblasinstrumente. 1920 beschäftigte Rampone & Cazzani 160
Mitarbeiter, sogar ein eigenes Bass-Saxophon war im Programm.
Übrigens gab es
in den 30er Jahren enge Kontakte zu der amerikanischen Firma Conn,
für deren
Saxophonproduktion Rampone & Cazzani Korpusse und Schallbecher
lieferten. Nach
dem 2. Weltkrieg wurde das Geschäft schwieriger; 1957 ging die
Firma in
Konkurs. Unter einem neuen Inhaber wurde 1958 die Produktion wieder
aufgenommen. Allerdings waren die nach dieser Zeit gebauten Instrumente
von einfacher
Qualität und dem Niedrig-Preis-Segment zuzuordnen; sie brachten
dem einst
klangvollen Namen einen schlechten Ruf ein. Darüberhinaus konnte
man sich auch
im Billig-Bereich gegen die der
Fernost-Konkorrenz
nicht lange behaupten. 1978 erfolgte abermals die Stilllegung. 1989
übernahm
ein früherer Mitarbeiter, Roberto Zolla, den immer noch voll
eingerichteten
Betrieb (!) mit der Zielrichtung, im Rahmen einer traditionell
handwerklichen
Fertigung qualitativ hochwertige Instrumente zu bauen. Die Firma baut
seitdem
nur noch Saxophone.
Rampone & Cazzani baut
derzeit vier Modellreihen von Saxophonen. Die preisgünstigere
Reihe ist die
Modellreihe "Super" (Sopran bis Bariton), darüber liegt die Reihe
„De
Luxe“ (Sopran bis Tenor) die hochwertigste war bislang
die Reihe R 1 (Sopranino bis Bariton). Darüber
gibt es seit wenigen Jahren eine weitere Reihe: Die Reihe R 1 Jazz
(Sopran bis
Tenor). Sie entspricht den R1
Instrumenten bis auf die für das Rohr verwendete Messinglegierung
und das
besonders edle finish.
Vor zwei Jahren (sonic 3.2003) hatten wir das
Tenorsaxophon im Test, nun wollen wir das Altsaxophon unter die Lupe
nehmen. Das
Testinstrument hat die Serien-Nr. 25260.
ERSTER EINDRUCK
Der besondere
Goldton des
Instruments sticht einem nach dem Öffnen des Formkoffers sofort
ins Auge. Im
Gegensatz zu den üblichen lackierten Instrumenten schaut man hier
auf eine 24
Karat vergoldete Oberfläche, die nicht hochglänzend sondern
ganz leicht
mattiert ist. Die Mattierung ist auf die Verwendung einer besonderen
Antik-Politur
zurückzuführen, wie sie von Restauratoren verwendet wird.
Dadurch sieht das
Instrument sehr edel aus, ohne protzig zu wirken. Das R 1 Jazz
dürfte damit zu
den schönsten heute gebauten Altsaxophonen zählen.
Das R 1
verfügt über ein
Selmer-ähnliches Klappenwerk. Allerdings nicht in Form einer
Kopie, sondern mit
vielen eigenen Elementen im Detail. So verläuft z.B. die Achse der
B-Klappe
(die mit dem kleinen Knopf) auf der Innenseite, wie beim Conn 6M. Ein
heute ungewöhnliches
Detail ist die fest verlötete
Verbindung
des Hauptrohrs und des U-förmigen unteren Bogens. Selmer
entwickelte in den
30er Jahren als erster Hersteller die lösbare Steckverbindung, bis etwa 1980 schwenkten nach und nach praktisch
sämtliche
Hersteller auf diese Bauweise ein. Obwohl die heute
allgegenwärtige
Steckverbindung unbestreitbare Vorteile hat, gab es immer wieder
Mißtrauen
hinsichtlich der Dichtigkeit dieser Verbindung. So gesehen macht die
gelötete
Rohrverbindung durchaus Sinn.
AUSSTATTUNG
Das R1 Jazz hat
ein Schallrohr
aus sogenanntem Goldmessing („red brass“). Dabei handelt es sich um
Messing mit
einem höheren Kupferanteil. Die normalerweise im Saxophonbau
verwendete
Messing-Legierung besteht etwa aus 65 %
Kupfer und 35 % Zink. Bei Goldmessing liegt der Kupferanteil
zwischen 70
und 85 %. Das für Schallstücke von Blechblasinstrumenten
häufiger eingesetzte
Goldmessing ist im Saxophonbau erst in
den lezten Jahren ein wenig in Mode gekommen. Es
verspricht leichtere Ansprache und einen
etwas weicheren Ton.
Normalerweise erkennt man diese Legierung an dem dunkleren
Goldton. In unserem Fall ist das Material unsichtbar: Es ist verborgen
unter
einer 1 µ starken Vergoldung.
Die
Achsböckchen sind - ganz
traditionell - nicht in Gruppen auf Schienen vormontiert, sondern
einzeln auf
die Schallröhre aufgelötet.
Eingangs wurde
eine
Ähnlichkeit zum Selmer-Design erwähnt. Beim näheren
Hinschauen sieht man, dass
Mensur und Tonlochnetz dagegen sind völlig eigenständig sind.
Beispielsweise
ist der S-Bogen nicht Selmer-kompatibel. Das Hauptrohr ist etwa 10 mm
länger,
entsprechend der Rampone-Bogen 10 mm kürzer als der Selmer-Bogen und seine zahlreichen Klone. Der kürzere
Rampone-Bogen beginnt entsprechend mit einem kleineren Durchmesser, die
Suche
nach Austausch- S-Bögen anderer Hersteller dürfte schwierig
werden.
Der S-Bogen wird
übrigens auf traditionelle
Art gebaut, das heißt: mit hartgelöteter Naht. Viele
Hersteller sind dazu
übergegangen, die Bögen aus nahtlosen Rohren zu formen, die
hydraulisch
„aufgeblasen“ werden. Dies hat aber den Nachteil, daß das Blech
des Bogens am Mundstückende mehr als
doppelt so dick ist
wie am anderen Ende.
Für die Justierung der Klappenkoppelung
besitzt das Instrument die üblichen 5
Einstell-Schrauben: F-B-Gis-Koppelung, gegliederte Gis-Klappe, gegliederte tiefe Cis-Klappe und
tief-Cis-Sperre. Die 4 Anschläge in den Körbchen der Knie-
und Becherklappen
sind nach Selmer-Art mit dem Schraubenzieher verstellbar.
Für
die Klappenanschläge und Koppelungen
verwendet man Naturkork und grünen Filz.
Leider verwendet man bei Rampone für
den
S-Bogen-Kork synthetischer Kork.
Die
9 Finger-Einsätze sind aus echtem
Perlmutt, nicht aus Kunststoff. Die harten Konturen der
Perlmutt-Köpfe, die wir
vor einem Jahr beim Rampone Tenor moniert haben, sind weicher
gerundeten und
bequemeren Konturen gewichen. Dies bedeutet höheren Spielkomfort.
Der vordere
Hoch-F-Hebel hat einen fingerfreundlich konturierten
tropfenförmigen
Metalldrücker.
Die
Kleinfinger-Klappen
entsprechen in etwa dem Selmer-Mark-6-Design: Die Drücker-Anordnung
und B-Wippe für den linken
kleinen Finger sind zwar etwas großzügiger bemessen; C- und
Es Klappe (rechter
kleiner Finger) haben die vertrauten halbrunden Drücker und sind
auf einer
gemeinsamen Achse angeordnet.
Die
unvermeidliche Halterung
für die Marschgabel wurde – wie bei Selmer – in die
S-Bogen-Verschraubung
integriert; für die Halsbefestigung mit Flügelschraube und
für die Marschgabel
mit Rändelschraube.
Sämtliche
Federn und
Schrauben sind aus rostfreiem Stahl, der zu Erzielung
größerer Elastizität
einen besonderen Phosphoranteil hat.
Die Daumenauflage
(links) ist
aus schwarzem Kunststoff mit Perlmutteinsatz. Der seitwärts
verstellbare Haken
für den rechten Daumen sieht ebenfalls nach schwarzem Kunststoff
aus, es ist
aber ein langlebiger mit Kunststoff überzogener Metallhaken.
Die
Polster sind mit aufgenieteten
Metallreflektoren ausgestattet, wie man es von Selmer-Hörnern seit
dem Mk-7
Modell kennt. Wahrscheinlich wurde auf die Imprägnierung
verzichtet: Beim
Öffnen und Schließen der Klappen konnten jedenfalls keinerlei Schmatz-Geräusche bemerkt werden.
Die
geschmackvolle Hand-Gravur
auf dem Schallbecher ist dem Selmer-Vorbild nachempfunden und
eigentlich recht
hübsch. Dass uns das winzige Saxophon
mit den aus dem Schallbecher stiebenden Blitzen (?) unterhalb des R-1 Namen etwas kindlich vorkommt, haben wir
bereits beim Tenorsax moniert. Wir ziehen es vor, dies zu
übersehen. 
VERARBEITUNG
An Klappenwerk
und
Schallröhre sind auf den ersten Blick keinerlei
Verarbeitungsmängel zu
erkennen. Alle Lötstellen sind sauber ausgeführt. Auf den
zweiten Blick fiel
auf, dass die langen Achsen nicht exakt parallel ausgerichtet sind.
Dies bedeutet
zwar keine Beeinträchtigung der Funktionen, aber bei dem stolzen
Preis sollte
das eigentlich noch schöner gehen. Zum Aufspüren von
Deckungsfehlern zückten
wir wieder unsere Leuchtstoffröhre. Nanu, sie ließ sich
nicht in den Konus
stecken, da das ungewöhnlich lange Röhrchen der Oktavklappe
im Weg war. Also
musste eine schlankere Lichtquelle her. In drei Fällen war die
Klappekoppelung
zu stramm eingestellt. Was soll man dazu sagen? Die Korkstreifen, mit
denen die
Koppelungen justiert werden, drücken
sich im Laufe der Zeit ein wenig zusammen. Die Hersteller haben die Wahl: Sind die Koppelungen bei der
Auslieferung des Instruments perfekt, sind sie (vielleicht) nach
einigen Wochen
justierungsbedürftig. Sind die Korkstreifen eine Spur zu dick,
sind sie (hoffentlich)
in einigen Wochen perfekt. Aber unsere sind mehr als nur eine Spur zu
dick.
Also heißt es: stärker drücken.
Was uns auch
nicht gefiel:
Mit dem Finger fühlt man im den
S-Bogen
an der Verbindung zwischen Steckhülse und Rohr eine deutliche
Stufe. Diese
Unregelmäßigkeit im Konusverlauf kann akustisch nicht
vorteilhaft sein, und fast
alle anderen Hersteller kriegen das deutlich besser hin. Achs-Spiel
bzw. toten
Gang konnten wir nicht bemerken. Positiv: die in dieser Hinsicht
störanfällige Selmer-style
Oktavmechanik verschluckt fast nichts von der Bewegung des
Oktavklappen-Drückers.
Der S-Bogen kommt
ohne jede (bedämpfende)
Verstärkung aus, weder auf der Unterseite noch vorne.
SPIELTEST
Für den
Spieltest wurden ein
halboffenes, popmusik-taugliches Mundstück verwendet (RPC mit 90er
Öffnung –
das entspricht den Berg Larsen Zahlen oder Öffnung 8 bis 9 bei
Meyer – und
einem 2 1/2er Rico Blatt), dann eine middle-of-the-road- Kombination
(Meyer 7
MM) und schließlich ein Klassik-setup: Yamaha 4C mit 3er Vandoren
Blatt.
Mit der
Klassik-Kombination
verträgt sich das Rampone Sax nicht gut: für besonders leises
Spiel ist das
Instrument wohl nicht ausgelegt, und das tiefe H blubbert jedes Mal.
Also wurde
das Mundstück sofort beiseite gelegt. Die anderen beiden
Mundstücke harmonieren
gut mit dem Rampone Sax.
Fingerfreundlichkeit
Unter beiden
Händen fühlt
sich das Rampone R1 Jazz an wie das vertraute Selmer Mk 6. Lediglich
die beiden
kleinen Finger müssen sich etwas mehr strecken: bei der rechten
Hand (Es und C)
kaum merklich, bei der linken Hand spürbar, besonders wenn man das
tiefe B
erreichen will. Aber alles ist noch im manierlichen Bereich. Der
Federdruck ist
relativ hoch, wie von neuen Instrumenten zu erwarten, und für alle
Klappen
relativ gleichmäßig
eingestellt. Eine
Kleinigkeit: der Drücker der Hoch-d-Klappe könnte ruhig etwas
höher liegen. Er
liegt tiefer als beim Mk-6. Noch eine Überraschung: Manche
Saxophonisten
greifen die Hoch-Fis-Klappe mit dem Mittelfinger, manche mit dem
Ringfinger.
Der Tester ist Angehöriger der Mittelfinger-Fraktion;
der erste Griff ging leider ins Leere, da der
Drücker nicht auf der von Selmer und Yamaha gewohnten
Position liegt. Das ist etwas
gewöhnungsbedürftig. Die Ringfinger-Fraktion dagegen wird
bestens
zurechtkommen. Ansonsten liegt das Instrument sehr gut in der Hand.
Ansprache
Der
Blaswiderstand des
Instruments ist höher als erwartet.
Höher als bei Selmer-Hörnern beispielsweise, von Yamaha ganz
zu schweigen. Die
Verwendung von Goldmessing, die Einzel-Böckchen-Montage und der
Verzicht auf
Verstärkung des S-Bogens sind eigentlich Details,
die alle in Richtung leichte
Ansprache führen. Dafür muss man beim Rampone Alt unerwartet viel Gas geben, wenn etwas kommen
soll. Pianissimo-Spiel ist möglich, aber nicht sehr bequem.
Für Klassiker und
junge Schüler ist es wohl nicht das optimale Instrument. Bei
Profis aus dem
nicht-klassische Lager sieht die Sichtweise schon anders aus; für
viele ist es
unverzichtbar, dass das Instrument auch Vollgas verträgt. Sie
werden sich mit
dem Rampone Alt sicher wohl fühlen.
Stimmung
Die
Grundstimmung wird von Rampone mit dem
international üblichen a= 440Hz
angegeben. Nach einer ausgiebigen Sitzung mit dem Stimmgerät waren
wir von der
Intonation des R 1 recht angetan. Das untere Register zeigte sich recht
ausgeglichen. Das Seitenklappen-C2 stimmt perfekt, nur das normal
gegriffene C2
sowie das Cis 2 sind etwas hoch (wie meistens). Besonders angetan war
ich von
der ausgeglichenen Stimmung des problematischen Bereichs um D1. Das bin
ich
nicht gewohnt und mache mir Sorgen um D2. Also oktavieren wir mal das
D,
zunächst ohne jede Korrektur: unter + 20 Cent, das ist schon sehr
gut. Mit den
gewohnten Korrektur-Reflexen haben wir das D2 sofort da, wo wir es
haben
wollen. Die zweite Oktave ist – Überraschung – fast genauso
unkompliziert wie
die erste. Lediglich Cis3 ist unbequem
hoch, aber in diesem Bereich sind wir Saxophonisten sowieso Kummer
gewohnt. Auch
im Flageolett-Register fühlen wir uns auf dem Rampone Alt sofort
wie zu Hause.
Alles spricht an, alles stimmt soweit. Nachdem
wir in den letzten Jahren eine Reihe
von Saxophonen kennen gelernt haben, bei denen die 2. und 3. Oktave
kaum kontrollierbar
bis unkontrollierbar nach oben abdrifteten, sind wir über die
Intonationseigenschaften des Rampone R1 Jazz hocherfreut. Es geht also
doch.
Bei gelegentliche
Musical-Einsatz
muss ein Saxophon schon mal auf die in
deutschen Orchestern verbreitete höhere Stimmung (a = 443 Hz)
eingestellt
werden. Daher wurde ein zweiter Durchlauf mit dieser hohen Stimmung
vorgenommen. Die Töne mit kurzer Luftsäule tendieren nun
stärker nach oben,
aber alles ist auch bei 443 Hz noch in einem unproblematischen Bereich.
Klang
Klanglich gefiel
uns das
Rampone Alt ganz besonders gut. Es hat einen kernigen, zentrierten Ton,
der in
eine ähnliche Richtung geht wie der legendären Mk-6-Sound.
Allerdings geht das
Rampone diesen Weg noch ein gutes Stück weiter als das
legendäre Selmer Horn:
Das Rampone Alt produziert bei gleicher Spielweise deutlich mehr
Lautstärke und
wirkt dadurch wesentlich kraftvoller,
ohne aber schneidend zu klingen. Der Klang ist über das gesamte
Register bis in
die Flageoletts sehr ausgeglichen, es gibt an keiner Stelle klanglichen
Brüche. In diesen Sound kann man sich
sofort verlieben. Was kostet das Sax doch gleich?
ZUBEHÖR
Das R1 Jazz
Tenorsax wird mit
einem Rampone & Cazzani Kautschuk-Mundstück geliefert. Es ist
ein durchaus
brauchbares Allround-Mundstück. Es wurde im Test nur deswegen
nicht verwendet,
da uns die anderen Mundstücke vertrauter waren. Weiteres
Zubehör sind
Trageband, Wischer und Korkfett.
Zu dem Instrument
gehört ein
edles und aufwendig aus einem Holzkern gearbeitetes (!) Formetui, das
mit
braunem Kunst-Nappa überzogenem ist, und das neben dem Griff einen
Schulter-Tragegurt hat. Die Trichter-Konturen wurden kunstvoll aus dem
Profil
des Etuis herausgearbeitet. Das hat uns bereits beim Tenor schon sehr
gut
gefallen. Das Etui hat zwei (abschließbare)
Schnapp-Schlösser aus Kunststoff.
Deckel schließen, Schlossdeckel andrücken, fertig. Im
Inneren ist das Etui mit schwarzem
Kunst-Samt ausgekleidet. Die elegante, schlanke Form bietet keinerlei
Extra-Raum
für Mundstück und S-Bogen. Es gibt ein gefüttertes
Säckchen, in dem der
Bogen im Inneren des Trichters verstaut
werden kann. Das Mundstück passt hier allerdings nicht mit hinein.
Auf der Außenseite des Etuis gibt
es noch ein
aufgesetztes Reißverschluss-Fach, dem wir neben dem übrigen
Zubehör auch das
Mundstück anvertrauen müssen. Ein bisschen mulmig ist einem
schon, da das Fach ebenfalls
ungefüttert ist. Ich empfehle nach
wie
vor (siehe Test Rampone Tenorsax) den Transport von Mundstück und
Bogen in einem
kiwi neckpak. Der ist gut gefüttert
und
bringt beide Teile im Schallbecher
unter.
PREIS
Die
unverbindliche
Preisempfehlung liegt für das vergoldete Alt bei stolzen 3984,- EUR.
RESUMMEE
Wir kommen wieder
auf die
Ausgangsfrage zurück: Fiat oder Ferrari? Eindeutig mehr Ferrari
als Fiat, auch
was den Preis betrifft. Nichts für Klassiker, auch nichts für
Anfänger. Ein
toll klingendes Instrument für Freunde von
Powerplay und Vollgas. Leider mit ein paar kleinen
Unzulänglichkeiten,
die alte Vorurteile über italienische Verarbeitungsqualität
wieder hochkommen
lassen, von denen man dachte, dass man sie längst überwunden
hätte.
Kontakt:
www.ramponecazzani.it Die
Internetseite lässt sich leider nur
öffnen, wenn man den „flash player“ an Bord hat.
Deutscher
Vertrieb:
ramponesax@aol.com
Klaus Dapper