Tenorsax Mundstück „Super Session“ von Selmer (Paris)
Von
Klaus Dapper
Die
Mundstückreihe „Super Session“ wurde Mitte 2002 mit einem Mundstück für das
Sopransaxophon eröffnet, was recht ungewöhnlich ist. Dieses Mundstück, das sich
in erster Linie an die Jazzer richtet, wurde von den Saxophonisten mit
Begeisterung aufgenommen, zumal wirklich gute Mundstücke für Sopransaxophone
relativ selten sind. Mitte 2003 folgte das Altsax-Modell, aktuell ist in diesem
Jahr die Reihe um das Tenorsax-Modell erweitert worden.
Wir
erhielten zur Begutachtung ein „Super Session“ Mundstück mit der Bahn H. Das
Supersession H hat eine Öffnung von immerhin
2,7 mm oder 106/1000 Zoll; es ist also etwas offener als ein Otto Link 7*(105/1000);
dies ist aber auch die geringste der 3 lieferbaren Bahnöffnungen.
Optisches
Erkennungszeichen, and dem man Mundstücke der Supersession Serie auch aus
einiger Entfernung identifizieren kann, ist die ringartige Verdickung am
rückseitigen Ende des Mundstücks, die den Aufdruck „Super Session“ trägt. Beim großkalibrigen Tenor-Mundstück wirkt der
Wulst nicht ganz so plump wie bei den kleineren Größen. Außerdem verbirgt sich
hinter der optischen Extravaganz ein ganz praktischer Vorteil. In seltenen
Fällen passiert es, daß ein Mundstück am hinteren Ende reißt, nämlich wenn es
mit viel Kraft auf einen zu dicken S-Bogen-Kork gepresst wird. Einige
Hersteller (z.B. Zinner, Bay) sichern dieses Ende des Mundstücks daher mit
einem aufgepressten Metallring. Die Wulst-artige
Verstärkung wird - genau wie ein Metallring - dazu beitragen, daß solch ein
Unfall mit dem „Super Session“ Mundstück nicht passiert.
Das
„Super Session“ Tenormundstück folgt der Tradition der Sopran- und Alt-Modelle:
Die
geraden Seitenwände münden in eine runde Kammer. Runde Kammern hat es seit 50
Jahren bei von Selmer gebauten Kautschuk-Mundstücken nicht mehr gegeben (mit
Ausnahme der nur auf besondere Bestellung gebauten „Larry Teal“-Klassikmodelle).
Die Kammer ist mittelgroß, vergleichbar der M-Kammer der Meyer
Kautschuk-Mundstücke.
Die
dem Rohrblatt gegenüber liegende Wand hat nach ca. 6 mm einen weichen
Einwärts-Knick (den haben wir beim Supersession Alt nicht gesehen), dann ca. 22
mm von der Spitze aus einen weiteren weichen Knick, der die Blasluft in die
runde Kammer leitet. „Roll-over-baffle“ nennt das der Amerikaner. Diese Geometrie verspricht einen etwas strahlenderen
Ton ohne die akustischen Nachteile einer hohen und harten Stufe.
Genau
wie bei dem „Super Session“ Alt-Mundstück sind weder die Innenseite des
Mundstücks noch die Blattauflage glatt poliert, wie es bei früheren Modellen
üblich war. Wir vermuten: Die computergesteuerten Maschinen, die die
Blattauflage und Bahn formen, sind mittlerweile unglaublich präzise. Eine
Politur der Oberfläche von Hand würde möglicherweise eher die Gleichmäßigkeit
verringern als erhöhen. Daher hat man sie wohl weggelassen.
Und
wie klingt das „Super Session“ Tenor Mundstück?
Wir
haben das „Super Session“ H mit Rico Blättern (2 ½) und Vandoren ZZ Blättern (2
½) auf verschiedenen Saxophonen ausprobiert (Selmer Mk6, Selmer 80 SA, Yamaha, Buffet
Crampon Prestige). Es ist uns für die vertrauten Blätter ein klein wenig zu
offen, man hat den Eindruck, dass deutlich mehr Luft durch das Mundstück strömt als bei
vergleichbaren Mundstücken. Vergleichbare
Mundstücke? Da suchen wir doch mal in der großen Mundstück-Schublade.
Tatsächlich fanden wir tief unten ein Selmer „Jazz“ Metallmundstück Bahn H, den
nächsten Verwandten unseres Testexemplars aus den mittlerweile sechs
verschiedenen Mundstück-Serien von Selmer. Wir legten einfach noch ein Otto Link 7* Metall daneben, seit mindestens 40
Jahren die Standardausrüstung der meisten Jazz-Saxophonisten, an der sich die
gesamte Konkurrenz messen lassen muss.
Im Vergleich schnitt unser „Super Session“
leider nicht so gut ab, wie wir nach der Begegnung mit dem „Super Session“ Alto
vor zwei Jahren erwarteten. Es braucht mehr Luft, erfordert also mehr Kraft,
klingt dabei aber weicher und leiser als die beiden Vergleichsmundstücke. Der
Klang ist schon ansprechend, die Saxophone stimmen mit diesem Mundstück gut, die
Ansprache über den gesamten Tonumfang bis ins tiefste Register ist völlig problemlos,
aber wo setze ich es ein? Es klingt leiser und weicher als erwartet, und dafür
braucht es unterwartet viel Luft. In einer Big Band kann ich es mir nicht gut vorstellen;
zu wenig power. In einer Swing-band ja, in einer Combo, die nicht grade auf
Powerplay aus ist, ebenfalls, in Rock-beeinflusster Musik sicher nicht.
Eventuell auch im Orchestergraben eines Theaters, wenn das Mundstück nicht
soviel Kraft benötigte. Eventuell muss
man weichere Blätter ausprobieren, aber weicher als Stärke 2 1/2 mögen die
meisten Profi-Saxophonisten nicht gerne. Nun der Vergleich: das Selmer „ Jazz“ (gleiche Bahnöffnung,
gleiche Bahnlänge) spielt sich um Klassen bequemer als das „Super Session“. Es
hat einen schlankeren und kernigeren Ton und erzeugt bei gleicher Spielweise
eine deutlich höhere Lautstärke. Der Sound: na ja, jetzt weiß ich wieder, warum
ich es vor 30 Jahren in die Schublade gelegt habe. Zum Vergleich auch noch das 1/1000 Zoll
weniger offene Otto Link: ultrabequem zu spielen, es strahlt mehr als das „Super
Session“, weniger als das Selmer „Jazz“, aber der unvergleichliche Sound……. Im
direkten Vergleich sieht das „Super Session“ Tenor – zumindest mit den
verwendeten Blattstärken – nicht richtig gut aus. Vielleicht sollte man noch mal tief in der
zweiten Schublade graben, in der mit den Blättern……